这老公每晚都剧本要，这故事，不得了□翻饺子皮怎么办□□□□□啊！□□□□□□

文化差异导致的冲突，看 □□□□□□起来心情很沉重，一个优 □□□□□□秀的女孩不该承受这些。 □□□□□□岚莉菜面孔很漂亮，身材 □□□□□□太一般了。 □□□□□□

有后世太多电影的影子，人□□类历史是复读机，故事也是□□啊，一件衣服缝缝补补，就□□成了新衣服～□□

至少甜剧和男女主的 □□□□□人设都是我喜欢的， □□□□□没有用傻白甜来挑战 □□□□□我的智商，另外一个 □□□□□看点则是慕容高巩的 □□□□□心理发展线，眼看着 □□□□□一个懦弱任人宰割的 □□□□□人，在得到了极权后 □□□□□变成了顺我者昌逆我 □□□□□者亡的疯子，可怜又 □□□□□可恨。 这部剧传达 □□□□□的价值观我很喜欢： □□□□□你是人不是神，想要 □□□□□掌控所有，这是病， □□□□□得治。而在剧中又暗 □□□□□暗的传递着对全能掌 □□□□□控的想象，比如饮下 □□□□□鸠酒的步音楼能逃出 □□□□□生天，好几次绝处逢 □□□□□生的逆风翻盘，多少 □□□□□从逻辑上都欠缺交代 □□□□□。 最想吐槽的是前 □□□□□皇后，在尔虞我诈环 □□□□□境中成长起来的世家 □□□□□之女，权谋机变就是 □□□□□最后连杂货铺的老板 □□□□□都可以作为人证指认 □□□□□她为幕后主指，然后 □□□□□兵败如山倒？就这？ □□□□□我简直不敢相信！这 □□□□□都啥？！ □□□□□

看得精疲力竭。从《□□□□人类之子》开始，长□□□□镜就总是先于人物一□□□□步展现情景，关键角□□□□色数次被推在镜头的□□□□边缘，颇有些被时代□□□□和历史演进的无形力□□□□量所压制的宿命感。□□□□但此次卡隆欲将表达□□□□塞满他完美的镜头调□□□□度内，不仅极大地分□□□□散了单一镜头内视觉□□□□焦点（需要不断地在□□□□画面内“寻找”），□□□□也让画外空间不复存□□□□在（对某一动作事无□□□□巨细的展现所呈现出□□□□的累赘感），所以数□□□□次边缘化、甚至直接□□□□让Cleo出于镜头□□□□之外只显示出了对她□□□□的漠不关心，呈示部□□□□的大幅退步使本片有□□□□滑向“文本转译”的□□□□危险（森林火灾那个□□□□“表演式”镜头甚至□□□□看到了舞台化的倾向□□□□）。包括人物在内的□□□□一切可调动元素在精□□□□密的排列之下尽皆成□□□□为镜头的奴隶。唯一□□□□愉悦的体验来自细致□□□□而丰富的声音设计，□□□□略违常识的对白音效□□□□（对话一方在摄影机□□□□背后时，听起来比对□□□□话双方实际距离更远□□□□）制造出了人物间的□□□□心理距离。□□□□